今年二月K7研究员理察•歐米尔出席德国柏林国际电影节中的「电视剧集日」。归纳五项笔记要给粉丝打包回家。

第一：此次是柏林有史以来最强劲的电视展

第68届柏林国际电影节是涵纳最多电视界评委、作品放映以及演讲的展出。与以往相比，这届有更多来自电视界的专业人士。因此有人说柏林电影节可成为未来的主要电视交易市场。此论点是基于柏林国际电影节比每年四月的法国戛纳电视节展MIPTV 还早，让买家和联合制作公司更早认识并合作，也让五月的洛杉矶电视节留下更多的呼吸空间。

可惜的一点是，播映「电视剧集日」的动物园影院（Zoo Palast）还真小到容不下所有的与会者，在场外排队也进不去。

第二：只要是好品质作品，语言不是障碍

周一这场演讲主题是“如何让你的剧集海外发行”，这场为非英语的内容制作商打上一剂强心针。 在此之前业界压倒性的观点是，就算是高质量的剧集，若是外语发音，观众就会抱怨。 德国当地制作的《巴比伦柏林》 （Babylon Berlin）和《德国八三年》（Deutschland 83）就是全球外语剧出海的几个成功案例罢了。

通道影业（StudioCanal）的美国负责人罗拉鲍尔（Rola Bauer）举HBO即将推出的 《我的好朋友》（My Brilliant Friend）为例子，说明广播机构界翘楚HBO公司开始为美国观众制作的头一部外语剧集，此剧全季在意大利拍摄。她解释“无论剧中角色说着什么语言，只要一场表演能将观众带到一个独特的世界，这剧集就可在主流电视中拿下市场”。

除了欧洲和美国的知名电视玩家外，来自巴西的环球电视网（Globo）上周也表现出色，推出了旨在吸引西方观众的12集剧集。

第三：大女主角剧集

性别当然也是一个很重要的话题。 弗里曼特尔媒体（FremantleMedia）的莎拉杜尔（Sarah Doole）表示，在政治上与商业价值上剧集需要更多强势的女性角色。 “这是观众的需要和想要”她说。“观众希望看到女性为主角来推进叙事……而不是担任送饮料的女服务员。”

弗里曼特尔（FremantleMedia）的《悬崖上的野餐》（Picnic at Hanging Rock ）是该电影节中最令人印象深刻的剧集放映之一，故事是基于女作家的书，由女性改写的剧本和女性导的剧，演员阵容也主要是女性。

在放映《悬崖上的野餐》前，权力的游戏明星演员明娜塔莉多默尔（Natalie Dormer ）说：“《悬崖上的野餐》充满着惊悚与神秘，观众视角不是通过男性的目光来看性感，而是以女性视角来呈现，是更加充斥感官刺激的。”

电影节的放映片单包括其它女权推动项目，如以色列的《睡熊》 (Sleeping Bears)，比利时的《那天》（The Day）和德国的《坏银行》（Bad Banks）等。

有了比以往更多的电视行业专业人士出席，有人说柏林国际电影节将成为接下来的电视交易市场。

第四：北欧黑色犯罪变轻松

北欧剧为主题的几场演讲主要是在讨论北欧黑色犯罪剧的演变。 来自挪威广播公司（NRK）的IvarKøhn谈到了北欧黑色剧心情上的淡化，他称之为新的“北欧之轻” ：“保有相同的电影特质，仍然是环绕角色，但不局限于犯罪，而是更广的主题。”

例子包括丹麦广播公司（DR）的看好剧 《自由》（Liberty）。《自由》是一部关于20世纪80年代丹麦籍侨民在坦桑尼亚进行人道援助的工作。 这部充满活力地探讨者多元家族与文化冲突的传奇故事。它为我们过去几年对传统北欧黑色剧的灰色和忧郁提供新滋味。

于此同时，挪威广播公司（NRK）的实时剧集 《第一夜》（One Night）是10 集x 30分钟的剧集，讲述第一次约会从头到尾整整五小时所发生的故事。 此剧集拍摄了两个版本－ 挪威语版和英语版。

第五：青年剧集通过社交媒体改变游戏

周二讲：使用社交媒体来吸引年轻人的短剧集

德国电视二台（ZDF）的惊悚网剧《愿望清单》（Wishlist）在德国是现象级的网剧范例。剧集在Facebook和YouTube平台上播放后获得了许多顶级电视奖。 该剧集是ZDF广播公司直接找上当地的YouTube用户并搜集短剧集的创意点子。 德国电视二台（ZDF）非常愿意放手让年轻创作者在没有外部压力下真实地创作节目。

原本预计要在今年11月6日才亮相芬兰YLE点播平台的电玩喜剧《书呆子：龙杀手666》（Nerd: Dragonslayer666），却被书呆子主角龙杀手（Dragonslayer）透过YouTube平台上“泄露”了第一集，造成轰动。

此影展也播映了即将上映的德语版和法语版本的挪威热门网剧Skam。