K7 Media

K7 Media

Дело о потерянных эпизодических сериалах

Куда пропали все эпизодические ТВ-сериалы? Это тайна, которая могла бы озадачить даже самого лучшего телевизионного детектива. Еще не так давно жанр передач, в которых каждую неделю рассказывается отдельная история, а развитие характера происходит в течение сезона (если вообще происходит), был основной частью программы большинства западных ТВ-каналов.

Неутомимые сыщики, раскрывающие по делу каждую неделю, врачи, каждый раз помогающие новому пациенту, и адвокаты, в каждой серии встречающие нового клиента — эти шоу формировали основу практически каждой эфирной сетки. И это работало. Это были передачи, которые возвращались год за годом — из-за отсутствия линейного нарратива они были лучшим другом планировщика. Нужно срочно заполнить часовый слот? Есть десятки готовых серий, и неважно, какую ты выберешь.

С тех пор все поменялось. Конечно, такие сериалы существуют до сих пор — жанр не умер окончательно. В США есть CSI, NCIS и взаимосвязанные чикагские процедурные драмы, спродюсированные Диком Вульфом. В Великобритании выходит яркий детектив «Смерть в раю» и тягомотный костюмированный детектив «Индевор». Чаще всего это шоу, которые уже давно выходят в эфир, но обретают популярность благодаря телевизионной синдикации, зарубежным продажам и возможности спин-оффа в формате франшизы. Что придет на смену этим сериалам, когда они наконец увянут?

Оказалось, что все ищут этот формат. Он надежен, выгоден и популярен.

Проблема в том, что претендентов на это место очень мало. В K7 Медиа мы постоянно оцениваем состояние глобальной ТВ-индустрии и наблюдаем, как застой эпизодических сериалов становится причиной беспокойства для крупнейших сетей, глобальных дистрибьюторов и региональных продюсерских компаний.

Мы поговорили с представителями всех уровней телевидения из Германии, Франции, Испании и Израиля. Все они ответили практически одинаково: они больше не показывают такие шоу. Многие из них потом спросили, знаем ли мы кого-нибудь, кто бы занимался этим форматом, потому что они очень хотели бы увидеть подобные передачи. Оказалось, что все ищут этот формат. Он надежен, выгоден и популярен. И все же очень немногие продюсеры и каналы предлагают и заказывают эпизодические сериалы. Почему?

Как и в случае со многими изменениями в сегодняшнем медиа-ландшафте, легко обвинить SVOD-революцию. Приход к власти Netflix и введение в лексикон термина «запойный телепросмотр» неслучайно происходит одновременно с началом упадка таких передач.

Ирония, конечно, в том, что стриминговые сервисы стали популярны благодаря возможности смотреть старые сериалы час за часом. Сейчас они производят собственные передачи почти исключительно в жанре event-сериала — одна история, рассказанная в течение восьми, десяти или тринадцати часов, — где сюжет устроен так, чтобы зритель оставался прикованным к экрану в течение пары секунд после окончания серии — в этот момент следующий эпизод начинается в режиме автозапуска.

Эпизодическое телевидение с трудом вписывается в эту модель. В каждой серии однозначные концовки и начала «с чистого листа» дают зрителям психологический повод сделать паузу — наконец-то встать, чтобы помыть посуду или выгулять собаку. Линейные телекомпании посчитали необходимым последовать этому примеру, и жанр драмы, который раньше являлся исключительной собственностью таких «престижных» платформ, как HBO, стал стандартом индустрии. Кто захочет создавать новый «Закон Лос-Анджелеса», когда можно сделать еще один «Карточный домик»?

К сожалению, легкого и изящного решения нет. Кажется, что индустрия пытается преодолеть дихотомию между желанием делать высококачественные драматические сериалы, которые привлекают внимание, и глубокой потребностью развивать чуть менее привлекательные передачи-работяги, которые долгое время будут эффективны. Мы можем быть уверенными только в том, что в двери продюсерской компании, которая придумает востребованную в 2017 году эпизодическую процедурную драму, будет стучаться весь мир.

ДАН УАЙТХЕД

Дан делает для К7 отчет «Мировая драма» и курирует ежемесячный «K7 Scriptlist», посвященный шоурил-клипам. Его понимание тенденций в контенте находит применение во всех исследованиях, которыми занимается компания.

С 2005 года Дан работает развлекательным репортером в «The Big Issue in the North», посещая съёмочные площадке десятка телевизионных передач и крупных кинофильмов. Он также работал над официально лицензированными книгами для «Warner Bros.», «Viacom» и «Lucasfilm». Дан хорошо разбирается в видеоиграх и пишет для таких изданий, как Official Xbox Magazine, Eurogamer и Guinness World Records Gamer's Edition.